《逍遥·游》海报。（图/电影逍遥游 微博账号）
“所有优秀的改编，都是具有原创性的，文学改编的难点在于‘该如何走出文学’——电影创作者在得到文学的滋养之后，能否适时地抛弃原著。”
✎作者 | 段志飞
小说跟电影，电影跟小说，其实都是一样的——不知道从什么时候起，每次和小说家聊电影，或者和电影导演聊文学，最后都能够得到这样一个结论。
这个结论，让我总是不自觉地联想到洪尚秀执导的《小说家的电影》，那是个“小说家偶遇电影导演”的故事。在他们之间，好像总有一种奇妙的吸引力，无论是将小说视觉化还是将电影文学化，它们都相互驰援，也相互成全。
关于将文学改编成影视的话题，其实并不新鲜，但是如果放到2023 年来讨论，就能够看到一些趋势，比如：刘慈欣的科幻小说《三体》改编成了同名剧；一时风靡荧幕的影视剧《狂 飙》也改编自同名小说；《平原上的摩西》《漫长的季节》等影视剧引发了“东北文艺复兴” 的文学改编热潮；甚至连第七届平遥国际电影展上也出现了不少小说家的身影和话题，如“迁徙计划·从文学到影视”的创投，以及余华的《河边的错误》、班宇的《逍遥游》，等等。
李雪琴在《逍遥·游》中扮演谭娜一角。
一直以来，在大多数人眼里，影视作品之所以会向文学“求援”，是因为电影行业缺乏好故事，反观小说，似乎是一个不错的选择，既有耐人寻味的情节，又有很强的文学性，这样的惯性思维导致了许多“拿来主义”的改编。
今年10 月，梁鸣执导的电影《逍遥·游》，改编自班宇的同名短篇小说，并入围了第七届平遥国际电影展的“藏龙”单元，而他改编自班宇作品的另一个剧本《枪墓》，也入围了今年平遥国际电影展的创投项目。作为《新周刊》2023视频榜推荐委员会的成员之一，梁鸣和我们谈了谈他对将文学改编成影视的看法。
从文学到电影，需要做巨大的取舍
“所有优秀的改编，都是具有原创性的，文学改编的难点在于‘该如何走出文学’——电影创作者在得到文学的滋养之后，能否适时地抛弃原著。”梁鸣在接受记者采访时表示，文学改编并不意味着照搬，在文学原著和电影影像之间，还有非常重要的一环，那就是电影剧本。
在梁鸣看来，许多文化探讨常常越过电影剧本去谈论文学与电影，仿佛来自文学改编的电影都是照着原著小说拍摄的。事实上，从文学原著到电影剧本，就已经包含了庞大的工作量，做了巨大的取舍，而从电影剧本到电影拍摄，甚至再到电影剪辑，也都一直是个不断取舍的过程。
在《逍遥·游》走上银幕之前，梁鸣因为一次偶然的机会读到了小说，被小说中人物的真实感打动，从而产生了强烈的想去“拍”的冲动。后来他与班宇聊起小说中的许多改编细节，这中间也经历了无数次的尝试。
《逍遥游》
班宇著
理想国∣春风文艺出版社 2020-5
从电影的剧作角度来看，原著小说的故事里，并没有清晰的故事主线。“班宇对人的关注非常准确，深度挖掘了人在生存之下的欲望。”这是梁鸣被班宇的小说深深击中的原因。
改编的过程中，梁鸣也尝试过构建主线、加强戏剧性之类的方式，但是他发现，无论怎么往 其中添加情节，最后都会破坏原本文学上的那种气质，人物最柔软的部分都被破坏掉了。于是他决定，无论如何都要保留原著中那种能够将他包裹住的核心气息。“我觉得我是在里面的，我和他们在一起。”梁鸣说。
最终，我们能够在电影《逍遥·游》中，感受到梁鸣对原著做出了成功的改编，其实就是因为他通过诸多源自真实生活的细节，建立精致的视听，去呈现原著中第一人称角色许玲玲的心理。
本想好好珍藏的豆腐、父亲包中的神秘小药瓶、寄件人不明的耳机、已经不是第一次坐的灵车，等等，真正的戏剧性都密布在生活的细节里，像极了生活本身的样子，一切都是暗流涌动的。
歌手梁龙也在《逍遥·游》中出演。（图/@电影逍遥游 微博账号）
电影也是对现实生活的改编
在梁鸣的标准里，成功的改编有很多种，而能够保留原著核心精神的改编也算是一种成功， 比如李安执导的《色，戒》改编自张爱玲的《色·戒》，《断背山》改编自安妮·普鲁的Brokeback Mountain。
“小说家的创造力和想象力与电影人是不同的，能够从文学中获得滋养是很好的事情。”梁鸣说。当然，也要去辨别究竟哪些是好的“文学”。在这些前提之上要去进行影视化的文学改编，并且完成“原创”，其实更考验电影人的能力，并不是简单的事情，尤其是在当代文化的土壤变得层次更深的情况下。
《逍遥·游》主创团队在第七届平遥国际电影展亮相。前排左四为梁鸣。（图/@电影逍遥游 微博账号）
“纵观2023年影视行业的创作，大部分都跨越了时间，讲述父辈与我们、20 世纪与新世纪，这类题材改编的兴起，除了燃烧着微小的‘怀旧’的火光，也是一种从集体主义到个人主义，又再次回到集体的追忆。”
在梁鸣看来，近几年来我们经历了诸多现实的变故，人们的感受、观看的角度与期待，也都产生了变化，这些都是来源于我们的渴望，电影其实也是对现实生活的改编。在梁鸣的眼中，无论是小说还是影视，好的作品，或许都需要对人的情感、境遇、生命状态有所呈现，而好的文学作品改编成影视作品，能够做到不跟风、不走捷径、不耍小聪明，其实就是最真挚的表达了。
本文首发于《新周刊》总648期《现实的力量》
原标题：
导演梁鸣：文学改编，不能跟风、走捷径、耍小聪明
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作者丨段志飞
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原标题：《小说改编电影，难点是什么？》
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